我很喜歡看書，因為「書」可以將我們帶入一個不同的世界，並用文字讓我們看得見、聽得到、摸得著另一外個次元的存在。同樣道理，漫畫、遊戲，甚至是戲劇也都可以讓我們達到類似的效果。
但是我相信，不少當「觀眾」的人，在觀賞一個作品的過程中，難免有的時候會出現想「介入」作品的慾望，像是『唉、如果是我的話，就絕對不會拋棄她』或『笨蛋！你這種犧牲自我的想法只會害死大家的！！難道你還不明白嗎？』等回應。但是我們會赫然發現到我們只是一個觀眾，並不是小說的作者、遊戲中的人物、或是舞台上的演員。不論我們如何掙扎、抵抗或吶喊，操縱權總是輪不到觀眾手上。我們只好乖乖地看完整齣戲在我們面前演完，或是以關掉電視後『走人』，做為我們最頑強的抗議。
在TRPG中，相信很多玩家也曾經有過這種經驗。但是TRPG和前面所提到的其他『媒介』之間的最大不同，就是身為「觀眾＋玩家」的你，依舊保持著「介入」的權力。身為玩家，你是遊戲方程式中的一部分，所以理所當然有帶動遊戲進行的責任。就像棒球比賽一樣，當順序還沒輪到你的時候，你或許只能為同隊的友人加油，但是一旦輪到你上場，舞台的燈光自然就在你的身上。
許多的玩家，在剛剛踏進TRPG遊戲的時候，還無法立即掌握遊戲的流程。一旦有事情發生的時候，很可能愣在那邊，不知道該怎麼做。最主要是TRPG和其他遊戲不同，沒有預設的選項給玩家們選擇。講好聽一點是「選擇很自由」，但實際上其實是「自由到不知道該怎麼辦」。所以很多時候，如果不是DM主動介入誘使玩家們行動，就是隊伍中的老手採取主動權，帶領著隊友們行動。這個時候，新手的反應，往往是在「看戲」，因為就像我們在看漫畫一樣，讀者會從第三者的觀點，來看劇情怎麼演下去、登場人物會有什麼行動、敵人會怎麼樣應對等。因為既然有人下命令（DM或其他人），你只要看著整齣戲劇演下去就可以了。
有過幾次經驗的玩家，可能忽然有一天發現到，原來自己的人物，也是在遊戲中登場的重要角色之一。這個時候，他可能會發現，原來自己也有干涉整個遊戲故事進行的能力。這個時候，他可能就可以從自己角色的觀點出發，脫離一個從DM和老手之間所架構出來的「世界觀」，發現一個以自己角色需求為主要考量的「新觀點」。這個時候，他或許還會依賴DM和其他玩家提供「該怎麼行動」的協助，但是這時候新手的腦海中，已經開始浮現他手中角色的「視窗」。他所扮演的角色，已經從寫滿了數字的角色表，轉化成有初期人格的角色人物。新手所發表的言論，可能開始出現一點點「人物」的味道，而思考與行動模式，也逐漸納入人物角色的想法。當新手與人物之間產生了初步的共鳴後，他已經成功跨入「入戲」的第一步。
第三階段的「演戲」，發生在玩家與角色人物開始「分工」的時候。對於進入這個階段的玩家而言，角色人物已經不再是個手中的棋子，而是具有獨立人格、自己的「分身」。雖然說，玩家很明白這個分身只是遊戲中的角色，但是一旦玩家拿出筆、紙和骰子之後，他立刻就脫離了自己，進入了「人物角色」的思考模式。一旦遊戲世界開始運作，玩家的思考與行動模式，將會被人物的所佔據、引導。換句話說，這個時候的玩家，已經不太可能以「玩家」的角度去選擇行動。舉例來說，A的手中有一把＋1長劍，但遊戲的過程中他得到了＋3長劍。一般玩家思考就是換＋3長劍，因為＋3長劍比較有利。但是「角色」角度思考則是放棄＋3長劍，因為原本的＋1長劍是傳家之寶，也是戰死沙場的父親，留給自己的唯一遺物。這種擺脫遊戲規則，進入角色思維的行動模式，就是「演戲」階段的要素之一。
至於最後的「搶戲」模式，幾乎已經到了一種相當可怕的境界。這個時候的玩家，會盡其所能，幫角色人物「搶鏡頭」，讓人物的一舉一動，成為遊戲中的重要指標。他將目標放在「主導」整個遊戲的進行，說服其他玩家幫助、並主動和DM互動，希望DM能夠在遊戲的過程中，可以插入跟多能夠凸顯自己人物的場景和高潮點。是否能夠成功，就得看主事玩家自己的玩家「功力」以及溝通╱說服他人的本事。