對於「搶戲」的觀察

舉例來說，一個盜賊捉住人質，威脅包圍四周的城市警衛讓出一條路，要不然他就要危害人質。這個時候，玩家的隊伍中，吟遊詩人與法師決定採取行動：吟遊詩人自告奮勇，要接近盜賊跟他對話，來吸引他的注意力以及換取時間，而法師要找個遮蔽的地方施展grease。這時候，DM就必須扮演NPC們，和吟遊詩人「對戲」，所以很自然地大家的目光都會圍繞在他的身上。相信大家都可以理解，只要一有閃失，後果就不堪設想（假設大家都很重視人質的安危）。相較之下，法師的動作簡單來講，就是等一陣子過了判定、施法後，法術的結果就出來了。最後搶救人質的行動成功了。當大家回憶起這個場景的時候，大概都會提及吟遊詩人與法師兩人的行動。或許每個人物的玩家記得自己的角色那個時候在幹什麼，但是不可否定，那兩個角色的行動，最令大家深刻。不論他們兩人背後的玩家，是有意識或無意識地去涉入並解決人質危機，但不可否認，他們的行為可以被形容為「搶戲」。

「搶戲」的行動，並不需要做得特別明顯（就如同一齣戲劇的主人翁，並不等同於整齣戲裡面行動最誇張，這個道理是一樣的）。有些在觀眾的腦海中留下最深刻印象的角色，剛開始很可能是一個不起眼的次要人物。但是隨著整篇故事的發展，這個角色卻是最能夠掌握在重要的時刻，做出令人印象深刻的關鍵舉動。不可否認，越是有經驗的玩家，越是能發現這種「關鍵時刻」；而懂得「搶戲」的人，越是能夠主動去涉入，去搶行動的主導權。

但是真正懂得「搶戲」的玩家，雖然可以看出這些關鍵點並做出回應，但是他們並不會貿然行動和「強行介入」。換句話說，他們會注意遊戲內以及遊戲外的因素，看看自己的人物應不應該「動」。在前面提到的例子中，吟遊詩人和法師在行動前，會告知其他隊友和DM自己角色打算做些什麼事。這樣不只是可以徵求大家的配合，也可以讓DM有個預期。另外就是遊戲內的因素 – 如果人物的性格人格設定是「鬼鬼祟祟」，那他就不太可能站在一大群人面前發表演講；或是一個嫉惡如仇的戰士，會無視於被哥布林襲擊的村人的求助（當然，除非有「非常好」的理由）。在能夠堅固遊戲內與遊戲外的條件後，再去「搶戲」，才是此道高手的作為。

「搶戲」在經年累月後，成果更是明顯 – 尤其是長期團裡面的角色人物。或許你可以問問看有在注意故事發展的觀眾，他們是否記得某某角色做過什麼重要的事情，或是扮演什麼樣的角色？如果觀眾可以針對特定角色回答這個問題，那表示該人物的玩家，「搶戲」的行動算是相當成功。

Author：Dalune