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難以遺忘的奇幻世界 ----「被遺忘的國度」緣起與簡介 創作小說，可說是在心中懷納一個世界。「被遺忘的國度」(Forgotten Realms)就是一個大千世界，而且是以歐洲中世紀為藍圖，加上長劍、魔法與龍的奇幻時空。十多年來，這個奇幻世界的相關產品曾被翻譯為十數種語言，吸引全球無數愛好者投入其中。和「龍槍」(Dragonlance) 一樣，「被遺忘的國度」也擁有一系列相關產品，且數量更為龐大。數百本設定資料和冒險集、上百本正式出版的小說、十數套電腦遊戲，每一項產品都為這個世界增加新的成分。而且，這個世界還正爆炸般地不斷膨脹擴充，幾乎沒有任何其他奇幻世界可以巨大複雜到如此程度，就算是奇幻文類始祖《魔戒之王》(Lord of the Rings)設定龐雜嚴密的中土大陸(Middle Earth)，恐怕也瞠乎其後。而這場奇幻時空的「大霹靂」，是從一名加拿大圖書館員艾德•格林沃(Ed Greenwood)的腦袋所開始。 奇幻國度創世紀 艾德是奇幻小說和紙上角色扮演遊戲的愛好者，他從1967年開始寫作短篇奇幻故事。1973年，TSR公司發行第一版「龍與地下城」(Dungeons & Dragons)紙上角色扮演遊戲規則，艾德便將他的故事和設定轉成適合遊戲的內容，並在雜誌上發表。這段時間可說是世界創造的「史前時期」，艾德和他的朋友們加入許多構想，成為「被遺忘的國度」之濫觴，其中包含了核心的史地設定，以及包括大賢者伊爾明斯特(Elminster)在內的主要角色。然而，當時沒有人知道，這個世界日後竟會變得無比龐大且風靡全球。 1987年，艾德等人將之前零散的設定加以統合整理，出版了「被遺忘的國度」首套戰役設定集(campaign settings)，正式進入世界創造的「第一時期」。這套設定集甫上市便受到許多玩家和讀者的歡迎，許多創作者也開始根據這套設定進行小說或遊戲的創作。在這段時間中，整個世界背景從核心地區向四面八方擴展，納入了後來廣受讀者熟悉的深水城(Waterdeep)、月影島(Moonshaes)等地，並形成費倫大陸(Faerun)的雛形。 1989年，TSR發行「進階級龍與地下城」第二版規則，同時，以「被遺忘的國度」為背景的小說《聖者三部曲》(Avatar Trilogy)大為暢銷。這使世界創造進入「第二時期」。在此期間，艾德等人一方面修改世界設定以便融入新的遊戲規則。另一方面又將世界版圖大幅擴張，在費倫周圍加入新的大陸，形成完整的行星世界觀。同時，全球各地數千名創作者也加入創造過程，將整個世界變得更加豐富。薩瓦多(R. A. Salvatore)便是在1989年至1991年間先後完成《冰風谷三部曲》(Icewind Dale Trilogy)和《黑暗精靈三部曲》(Dark Elf Trilogy)，崔斯特•杜堊登(Drizzt Do'Urden)也自此一躍成為國度中最著名的英雄。 1993年，TSR推出新版戰役設定集，將之前的資料加以整合潤飾，具體而微地呈現出費倫及其周遭世界各種人文史地的全景，從此進入世界創造的「第三時期」。2000年八月，「龍與地下城」第三版規則發行，「被遺忘的國度」戰役設定集也將於地球世界的新世紀初再度更新。 開放架構、集體創作 「被遺忘的國度」之所以能夠如同現實世界一般不斷地萌發創生，最主要的原因即在於採取「集體共享、開放創作」的模式。艾德並不打算一個人塑造出整個世界，也不想壟斷世界創作或詮釋的權力。相反地，他通常只是描繪出大致的輪廓，並歡迎其他創作者一起加入打造編修世界的過程。在最初的版本中，國度地圖上許多地區其實是一片空白，或只有地名和寥寥幾行文字，這些都是在等待有興趣的創作者加以構築填補。國度中各地區的人文史地設定，都是經由千百名小說作者、電腦遊戲製作群以及紙上角色扮演遊戲玩家，於數十年間共同發展交流、相互討論綜合才逐漸完成，這也是為什麼整個世界可達致如此複雜龐大的原因。 這種開放架構創作模式的好處在於，可提供後續創作者一個基本背景，不需要從頭開始建構整個奇幻世界，只需從既有設定中擷取必要的部分，找出適合的留白區域，加以發揮創作。如此一來，小說或遊戲的作者可以省下很多時間和精力，以便專注於欲創造的主題，其他部分只需參引必要的背景即可。當然，另一個好處是，新手作者也可以藉由「被遺忘的國度系列作品」此一名號，吸引既有的消費群。 事實上到目前為止，整個世界未完成的部分仍然比已填上的部分多得太多。而且正如同現實世界的發展一樣，誰也不能說哪個部分已經完全建構完成，因為所有地區都會隨著歷史發展而不斷變遷，或許這正是吸引人的地方。 現實與奇幻的交纏映射 古典奇幻律典多半根據歐洲中世紀的文化背景加上巫術魔法，擬造出虛構時空。事實上，奇幻創作往往臨摹或映射自現實世界，「被遺忘的國度」也不例外，例如它的時制和現實世界幾乎完全一樣：一年有365天，分成十二個月。從整體輪廓來看，其地理環境是以費倫為中心，向四方開展，這也是模擬著以歐洲為中心的地理世界觀。只是大陸上並沒有對應於現實歐洲的地中海，只有一個稱為「墜星海」(Sea of Fallen Stars)的寬廣內陸湖。 更清楚地說，費倫與周邊其他地區的地緣關連，正是仿製現實世界中歐洲對亞洲、美洲等地區的相對位置。費倫大陸的東方連接至一個稱為「卡拉圖」(Kara-Tur)的文明大陸，這個遙遠的東方大陸其實正對應於現實世界的亞洲；費倫的南方連接至炎熱大地「札哈拉」(Zakhara)，這個滿佈山脈和沙漠的神秘地區，對應的是現實世界的中東地區（所以比較「正確」的說法應該是：費倫、卡拉圖和札哈拉三個地區構成了一整塊大陸，呼應於現實世界的歐亞大陸）；費倫的西方是條南北延伸的漫長海岸，也就是許多當代電腦遊戲玩家耳熟能詳的寶劍海岸(Sword Coast)。在這道海岸線的遙遠西方，有一個稱為「瑪茲特克」(Maztica)的新大陸，這個地理新發現，輝映的正是現實世界的美洲大陸。 乍看之下，這個虛擬國度似乎混雜了各式各樣的文化形態，像是現實文明的大雜燴。其實不然，「被遺忘的國度」仍然保有典型的劍與魔法奇幻風格，也就是以歐洲中世紀為範本的古典奇幻類型。大部分外圍區域都只有概括的描述，並沒有翔實的設定內容，相對於費倫而言，它們都是神秘未知的遠方國度。換言之，所有外圍地域都只是中心地區費倫的稱托。 當代作品與設定之關連 費倫的中央，也就是墜星海北部的月之海(Moon Sea)沿岸以及谷地(Daleland)近郊，很早便被當作創造故事的舞台，著名的電腦遊戲與小說《光芒之池》(Pool of Radiance)，即是發生在月之海北岸的菲蘭城(Phlan)一帶的故事。前述的深水城也受到許多作者和讀者青睞，它不但成為許多小說和遊戲的背景，其設定資料更是細密，打開設定集中的深水城地圖，幾乎每條街道、每棟建築都標示得清清楚楚，毫不遜於現實世界的都市地圖。 當代許多著名的作品則將故事背景放在大陸西方的寶劍海岸。《冰風谷三部曲》即是以海岸線最北端的世界之脊(Spine of the World)一帶作為背景，沿著海岸往南走，可以到達絕冬城(Neverwinter)，接著是深水城，然後便是名聞遐邇的柏德之門(Baldur's Gate)，再往南便到達安姆帝國(Amn)，幾乎每個地點都成為創作的材料。有些作者會刻意選擇他人作品未曾觸及的地區作為背景，以便能更自由地發揮，這除了能充實國度各地的風土民情和歷史文化，有時還能開展出一片新天地。《黑暗精靈三部曲》就是很好的例子，這套作品不但詳細地刻畫出一種新奇的文化形態，也拓展了國度的「深度」，使其成為立體的世界。 除了史地文化之外，國度中的政治、經濟與社會組織，也都開放由許多創作者共同建構，再加以統整。其中值得一提的是關於宗教的設定。相對於某些以一神教或善惡二元對立宗教觀為基礎的奇幻世界，「被遺忘的國度」採取了多神教的設定，這一點倒是迥異於現實歐洲中世紀的狀況。國度裡面大大小小的神祉非常多，主要的大神都有特定司職。除此之外，為了塑造「多元文化」的特色，各地區和種族都還有各自的神祇（連半獸人和史萊姆都不例外）。之所以設計得如此繁複，主要也是提供創作者做為參考，無論是寫小說或製作遊戲，只需將必要的部份放進故事中就可以。例如電腦遊戲《柏德之門》便是以某邪神的兒子們作為主角，支線故事也牽涉許多宗教問題。《聖者三部曲》這套小說一開始更將諸神貶至人間，讓眾神在凡間掙扎鬥爭，其劇情架構對奇幻小說而言相當新鮮有趣。 綜而言之，「被遺忘的國度」是一個鉅細靡遺的奇幻世界，它以開放創作的方式，提供創作者靈感與材料，也使本身得以不斷地擴充發展。除了複雜的史地人文背景之外，國度中還有許多具特色的英雄、怪物和魔法，相關作品更是汗牛充棟，礙於篇幅，此處無法一一細說。有興趣者可至「http://www.tdsgame.org」瀏覽，這是一個中文網頁，裡面有十分豐富的相關資料。歡迎富有想像力的讀者一起沈浸於這個龐大而奇妙的幻想國度！ Author：Arty |